Scientific Sound Asia présente Roots 6

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Le fait d’installer le concept au Haku Taipei a permis à ces idées de se développer dans un cadre club physique. Plutôt que de ne sélectionner que des auditeurs suivant la diffusion, Marco Mei et Murphy Kin pouvaient répondre directement à l’ambiance de la salle et adapter la musique en fonction des danseurs qui se trouvaient devant eux.

Marco est également l’une des moitiés de la Bicycle Corporation aux côtés du producteur italien Stefano Ugliano, également connu sous le nom de 6884. Bien que le projet de production ait évolué à travers la House, la Techno et d’autres styles électroniques apparentés, le travail de DJ de Marco s’étend à la Deep House, à la Disco House, à la Nu Disco, à la Tech House et à un répertoire bien plus vaste de musiques dance.

Les rééditions disco ont ajouté une dimension essentielle à la politique musicale en conférant aux anciens enregistrements une fonction nouvelle au sein des sets de DJ contemporains. Des introductions prolongées, des breaks modifiés et des sections instrumentales réarrangées permettaient d’assurer une meilleure mixabilité de morceaux familiers, tout en préservant l’identité originelle du disque.

L’Afrobeat a élargi le vocabulaire rythmique de la nuit au-delà des lignées traditionnelles du Disco américain et européen. Des percussions superposées, des grooves répétitifs et des instruments acoustiques ont permis à ces morceaux de s’associer naturellement au Funk, au Disco et à la House, tout en introduisant une base musicale différente.

L’expérience de Marco en tant que sélectionneur a permis à ces connexions d’émerger directement au sein des morceaux. Une ligne de basse, un rythme ou une ambiance instrumentale partagés pouvaient faire glisser d’un style à l’autre, sans que la piste de danse ne perde son élan.

Murphy Kin est revenu aux côtés de Marco Mei et a apporté un autre bagage musical très varié à la sixième édition. Ce DJ, curateur et acteur d’une maison de disques basé à Taipei avait passé des années à travailler dans les univers de la House, du Disco et de la culture club indépendante de la région.

Originaire de Shanghai et installé par la suite à Taipei, Murphy s’est fait connaître dans les bars, les clubs, les soirées et au sein de projets de programmation musicale, tant à Shanghai qu’à Taipei. Son parcours lui a permis d’être particulièrement adapté à un événement où une connaissance musicale étendue comptait plus que l’attachement rigide à une scène donnée.

Murphy a également été connu sous le nom de DJ Lucy et s’est impliqué dans des événements axés sur le Disco ainsi que dans la programmation musicale à travers la région. Ses intérêts plus larges ont évolué à travers la House, la Soul, le Jazz, le R&B, le Hip Hop, le Rock et d’autres styles, conférant à ses sets une base délibérément très variée.

Le partenariat entre Marco et Murphy est resté efficace, car ils se partageaient suffisamment de territoires musicaux pour assurer une certaine continuité sans pour autant se ressembler. Le disco et la house constituaient un terrain d’entente, tandis que leurs collections discographiques respectives apportaient des influences variées à chaque étape de la soirée.

La continuité a également permis à la série de se développer sans dépendre de la nouveauté ni d’une succession permanente d’artistes vedettes. De nouveaux disques, des combinaisons variées et des réactions changeantes des dancefloors pouvaient renouveler l’événement, tandis que la philosophie musicale centrale demeurait inchangée.

HAKU Taipei est resté le lieu physique de ce développement, tandis que Scientific Sound Asia Radio assurait la liaison radiophonique. Le même concept pouvait ainsi exister à la fois comme un événement club récurrent à Taïwan et comme une émission atteignant les auditeurs ailleurs en Asie et à l’international.

Pour la Bicycle Corporation, la série a également accordé davantage de place aux influences à l’origine de sa production house et de musique électronique. Le funk, le disco, la soul et l’afrobeat pouvaient désormais s’exprimer directement, plutôt que d’être présents uniquement à travers les techniques de production et les rythmes qu’ils ont par la suite contribué à inspirer.

Ainsi, la sixième édition n’a pas eu besoin de réinventer le format mis en place lors des précédentes éditions. Son évolution est le fruit d’une exploration plus approfondie du même terrain musical, permettant d’explorer de nouvelles façons d’articuler l’afrobeat, la nu‑disco, le disco et la culture des rééditions.

L’afrobeat est resté particulièrement efficace en tant que pont rythmique entre plusieurs courants du programme. Des phrases instrumentales répétées et des percussions superposées pouvaient conduire naturellement vers le funk et la disco, tout en conservant l’énergie physique indispensable à une ambiance de club.

Le disco continuait de prouver que les enregistrements anciens n’avaient nullement à être traités comme des pièces de musée. Des morceaux soigneusement sélectionnés pouvaient encore résonner avec force sur une piste de danse contemporaine, surtout lorsqu’ils étaient placés aux côtés de productions plus récentes puisant dans le même vocabulaire musical.

Nu Disco a enrichi l’interprétation d’une nouvelle génération en intégrant des influences classiques à la production électronique moderne. Les arrangements contemporains peuvent s’accommoder de lignes de basse, d’instruments à cordes, de percussions et de voix issus du disco, sans se contenter de recréer le passé.

Les rééditions ont offert aux deux DJ une nouvelle manière pratique de relier ces époques au sein d’un set continu. Les morceaux plus anciens pouvaient être réorganisés autour de mixages plus longs, de passages instrumentaux plus marquants ou de grooves prolongés, tout en conservant les éléments musicaux qui rendaient les originaux si distinctifs.

L’objectif principal restait la danse et le plaisir sur la piste de danse. Les liens historiques entre l’Afrobeat, le Funk, la Disco et la House étaient présents dans les choix musicaux, mais ils se transmettaient davantage par le rythme et le groove que par des explications.