Le DJ et producteur français DJ King Flow revient avec une nouvelle édition de Mixtape Addict, cette fois en featuring avec John Brown The Rapper sur Scientific Sound Asia. Scientific Sound Asia fonctionne comme une station de radio internationale, un promoteur, une agence de DJ et une plateforme d’actualités musicales, soutenant les artistes liés aux fondements et au développement continu de la culture hip-hop.
DJ King Flow a commencé à mixer à l’âge de quatorze ans et a développé un style solidement ancré dans le Boom Bap. L’influence du hip-hop des années 1990 demeure au cœur de son approche, bien que ses choix placent systématiquement de nouveaux artistes underground aux côtés de noms établis, plutôt que de réduire la musique à une simple nostalgie.
Cette connexion entre les générations est devenue un élément essentiel de son identité, tant en tant que sélectionneur que comme producteur. Des rythmes percutants, des productions nourries d’échantillons et des albums axés sur les paroles côtoient des sorties indépendantes contemporaines d’artistes qui perpétuent ces traditions dans diverses régions du monde.
Sa carrière a inclus des collaborations avec des noms établis, notamment Ras Kass, Tragedy Khadafi, O.C., Juicy J et Khujo Goodie. Ces projets témoignent d’un engagement à long terme envers les fondements de la culture, tout en maintenant le lien entre son travail de production et les artistes actifs au sein de la scène underground contemporaine.
En 2015, DJ King Flow a lancé Mixtape Addict en tant que plateforme dédiée au hip-hop indépendant. Ce qui a débuté autour des mixtapes et de la radio s’est transformé en un projet plus vaste, mêlant émissions régulières, interviews d’artistes, nouveautés musicales et soutien direct aux rappeurs, DJs et producteurs.
La rubrique d’entretiens de Mixtape Addict est devenue un volet essentiel du projet, car elle offre aux artistes davantage d’espace pour évoquer leur parcours, leurs influences et leurs réalisations récentes. Ces conversations s’inscrivent en parallèle avec la musique et apportent aux auditeurs un contexte supplémentaire sur les personnes, les labels et les réseaux indépendants qui se cachent derrière nombre des disques présentés dans l’émission.
Les activités plus larges de DJ King Flow peuvent être suivies sur Facebook, X et sur la chaîne Mixtape Addict YouTube. Ces plateformes élargissent le projet au-delà de la radio grâce à des interviews, des vidéos, des sorties discographiques et d’autres contenus liés au milieu underground international.
La production est également devenue une composante de plus en plus visible de son œuvre. Son album instrumental The Adventures of F.J. Parker mêle des mélodies d’influence jazz, des textures soul et des grooves profonds au caractère brut, porté par la batterie, propre au beatmaking classique.
Trill Legacy (Instrumentals) a poussé plus loin ce volet de son catalogue en mettant l’accent exclusivement sur sa production. Sans MC au centre, le projet laisse davantage d’espace aux arrangements, aux samples, aux batteries et aux idées mélodiques pour montrer comment son style s’exprime de manière autonome.
Ses sorties collaboratives continuent de lier ce travail de production aux rappeurs underground issus de scènes diverses. Warzone avec Ice Crimi, Win or Lose avec Imam T.H.U.G. et Money avec Lex Lakaiser montrent comment ses beats peuvent soutenir des approches vocales contrastées tout en conservant une identité reconnaissable.
Parmi ses travaux plus récents figurent Back To Basics (Mixtape Addict), avec la participation de Faf Larage, Napoleon Da Legend, Relo et DJ Djel. Le projet réunit plusieurs voix autour des principes musicaux qui sont restés au cœur de l’œuvre de DJ King Flow depuis ses tout premières années derrière les platines.
Bills (Remix) avec Khujo Goodie a renforcé ses liens avec des artistes américains reconnus, tandis que Laser Rouge avec Omaz et Joe Mack est revenu au format collaboratif underground qui traverse l’ensemble de son catalogue. The Movement mettant en vedette ISH-ONE a ajouté une nouvelle connexion internationale et a renforcé la vision globale à l’origine de Mixtape Addict.
Cette orientation internationale se manifeste également à travers Legacy avec Dnzl Izm et Northwest Flow avec le MC de Seattle, King Khazm. Plutôt que de se concentrer exclusivement sur des artistes français ou américains, DJ King Flow utilise Mixtape Addict pour mettre en relation des voix indépendantes venues de divers horizons, autour d’un respect commun du lyrisme, du beatmaking et de la culture underground.
Cette édition poursuit cette démarche, avec John Brown The Rapper qui rejoint l’émission en tant qu’artiste vedette. Sa présence s’inscrit naturellement dans l’orientation de Mixtape Addict vers un Underground Hip Hop axé sur les textes et des artistes qui font vivre la culture traditionnelle du MC à l’heure actuelle.
Interview Guest: DJ John Brown The Rapper.
John Brown The Rapper est un artiste de Underground Hip Hop dont le travail repose sur le lyrisme, la narration et un lien fort avec les fondements du Boom Bap. Son approche met l’accent sur l’écriture, le caractère et la substance, conférant à sa musique une identité claire au sein de l’Hip Hop indépendant contemporain.
Son catalogue comprend des projets tels que The Harper’s Ferry Insurrection, Planting Seeds, Tragic Johnson, Free Manna From Mecca et Pulling Weeds. Au fil de ces sorties, John Brown a développé un style centré sur des couplets denses, une écriture introspective et une production qui laisse la performance vocale au premier plan.
Cette attention portée au lyrisme a également façonné la manière dont il continue de se développer en tant qu’artiste. Son œuvre s’inspire des traditions du hip-hop de la côte Est et du hip-hop engagé, tout en conservant une approche indépendante et résolument tournée vers le présent, plutôt que de se cantonner à la seule nostalgie.
Une étape récente marquante de sa carrière a été son travail avec Da Beatminerz, l’une des équipes de production les plus respectées associées au York Hip Hop underground. Leur collaboration a permis à John Brown d’adopter un style de production plus sombre et axé sur les samples, qui s’accorde naturellement avec sa manière de rapper et ses textes.
Le partenariat a donné naissance à Waxing in Mecca, un projet d’envergure qui réunit son lyrisme à l’esthétique de production reconnue de Da Beatminerz. Cette sortie le met également en relation avec des artistes tels que Smif-N-Wessun, Your Old Droog, O.C. et Rockness Monsta, plaçant ainsi son œuvre aux côtés de plusieurs noms respectés de la scène underground au sens large.
Il a également sorti des œuvres telles que Extraordinary avec Da Beatminerz, approfondissant ainsi cette collaboration. Ces projets témoignent d’une progression évidente dans son catalogue, tout en maintenant l’accent sur les couplets, la production et la structure traditionnelle du Hip Hop.
John Brown a en outre consacré du temps à développer son écriture grâce à Pendulum Ink, un programme axé sur le lyrisme et l’art du MCing. Cette formation renforce l’attention portée aux aspects techniques, tels que la structure, la rime et la narration, dans l’ensemble de son œuvre.
Plutôt que de suivre les tendances grand public, John Brown The Rapper a continué à développer sa notoriété grâce à des sorties indépendantes et à des collaborations avec des artistes et des producteurs qui partagent un respect similaire pour les fondements du Hip Hop. Sa musique reste centrée sur le MC, la production étant au service de l’écriture plutôt que de la submerger.
Son œuvre actuelle le place résolument au sein de la scène contemporaine de l’Underground Hip Hop, tout en maintenant un lien évident avec les traditions qui l’ont influencé. Grâce à un lyrisme minutieux, à des projets axés sur des concepts et à des collaborations avec des producteurs reconnus, John Brown continue de développer un catalogue centré sur la substance et sur une identité artistique durable.
DJ King Flow ouvre Mixtape Addict Show Episode 114 avec trois morceaux de John Brown The Rapper et de Da Beatminerz, instaurant d'emblée une direction résolument Boom Bap et underground new-yorkaise. « Extraordinary », « The Joint » avec Craig G et « Waxing In Mecca » avec Smif N Wessun privilégient une production ancrée à Brooklyn, des batteries puissantes et un style de rap lyrique, plutôt qu’un son rap plus large et mainstream.
AFRO poursuit son approche axée sur les paroles avec « All Flows Reach Out » avant que JR Writer et Hell Rell ne fassent basculer le programme vers un registre plus dur de l’East Coast Hip Hop, marqué par le rap de rue de Harlem et l’énergie de l’ère Dipset. Cory Gunz, accompagné de OT The Real et de Nutso, maintient cet accent new-yorkais, ajoutant des voix du Bronx et du Queens à un projet centré sur les punchlines, une diction directe et une production robuste.
ParkaOne et Maky Lavender apportent un caractère régional distinct avec « Reste Calme », tandis que « All The Same » de M-Dot et Kore renforce le fil conducteur underground de la côte Est grâce à un lyrisme ancré à Boston. Ras Kass et Ab-Soul déplacent ensuite la géographie vers l’ouest avec « Latency », introduisant le West Coast Hip Hop à travers deux artistes réputés pour leurs textes denses et leurs couplets axés sur le concept, plutôt que pour une production purement commerciale.
Baron Von Alias, accompagné de Keith Murray et de Tash, fait le lien entre les voix de la côte Est et de la côte Ouest, avant que DJ Premier et The Alchemist ne ramènent l’épisode résolument vers l’Underground Hip Hop et la production axée sur les samples avec « For The Gig ». Xzibit, B-Real et Demrick renforcent le volet californien du programme avec « SK Anthem », apportant une tonalité plus dure de street-rap de la côte Ouest avant que DJ King Flow n’entame le final musical.
Les collaborations de DJ King Flow avec Ish-One sur « The Movement » et de King Khazm avec Silver Shadow D sur « META » viennent couronner les choix musicaux finaux de l’épisode, mettant l’accent sur une scène underground indépendante et internationale. Le programme se termine ensuite par une interview de John Brown The Rapper par DJ King Flow, prolongeant le thème d’ouverture consacré à Brooklyn et à New York au-delà de la liste des morceaux, jusqu’à une discussion sur l’artiste qui se cache derrière la musique.
DJ King Flow a accueilli John Brown The Rapper sur Mixtape Addict pour une longue conversation sur la culture du DJ, les mixtapes, le lyrisme, la collaboration et le rôle que le Hip Hop a joué dans sa vie. John Brown a abordé cette discussion à la fois en tant que MC et en tant qu’étudiant de longue date de cette culture, revenant sans cesse sur l’importance d’apprendre à partir de ses fondements tout en créant quelque chose d’authentiquement personnel dans le présent.
Invité à choisir son DJ préféré, John Brown a finalement opté pour Grandmaster Flash, tout en reconnaissant également des figures telles que Mr. Sinister, Funkmaster Flex, Tony Touch, Ron G, Marley Marl et Da Beatminerz. Il a soutenu que les DJ et les rappeurs modernes disposent peut-être de davantage de techniques et de technologies, mais que rien de tout cela n’existerait sans les pionniers qui ont instauré cette culture et posé les fondements que les générations suivantes ont ensuite développés.
John Brown a également révélé que le DJing était l’un des piliers du hip-hop qu’il prenait au sérieux, aux côtés du rap, affirmant être plus à l’aise derrière les platines qu’il ne l’a jamais été dans le break ou le graffiti. Il prend encore plaisir à choisir et à organiser la musique pour les autres, considérant le DJ comme celui qui façonne l’ambiance et raconte de manière efficace le déroulement d’une session.
L’ère traditionnelle des mixtapes demeure particulièrement importante à ses yeux, car elle offrait aux auditeurs un espace pour découvrir des artistes reconnus, des MCs méconnus, des compilations, des remixes ainsi que des freestyles exclusifs, le tout rassemblé sur un même enregistrement. Il se souvenait des mixtapes comme d’une forme de découverte musicale, où un DJ de confiance pouvait placer des morceaux inédits à côté de disques déjà célèbres, introduisant progressivement les auditeurs à des musiques qu’ils auraient peut‑être autrement ignorées.
John Brown estime également que la nature physique des cassettes incitait les auditeurs à accorder plus de temps aux disques, car sauter une piste demandait bien plus d’efforts qu’avec un service de streaming. Des chansons qui ne parvenaient pas à captiver au premier abord pouvaient devenir des favoris après plusieurs écoutes, ce qui, selon lui, devient de plus en plus difficile à une époque où les auditeurs peuvent abandonner un morceau en quelques secondes.
Pour lui, une mixtape réussie commence par une sélection réfléchie et par une cohésion entre les morceaux, plutôt que de simplement juxtaposer des titres populaires. Il prête également une attention particulière aux aspects techniques, tels que le maniement des beats, les changements de tempo, ainsi qu’à la capacité du DJ à mettre en avant un couplet ou un passage précis d’un morceau, au point de modifier la manière dont le public l’entend.
John Brown a fait valoir que les meilleurs sélectionneurs peuvent également intégrer des morceaux issus d’univers musicaux éloignés de ceux auxquels le public s’attend, sans pour autant perturber la cohérence du set. Il se souvient avoir entendu M. Walt introduire, de manière inattendue, Toto dans un set de Hip Hop, qualifiant cet instant d’exemple de la manière dont un DJ chevronné peut faire en sorte qu’une sélection qui paraît improbable sur le papier semble tout à fait naturelle dans la salle.
Une grande partie de l’entretien a été consacrée à la collaboration de John Brown avec M. Walt et Evil Dee de Da Beatminerz, qui a débuté après qu’il eut contacté M. Walt en ligne au sujet d’une démo de beats. Ce qui a commencé par l’achat d’un instrumentale s’est transformé en sessions studio, en plusieurs chansons et, finalement, en l’album de 18 titres Waxing in Mecca, avec en outre du matériel inédit créé durant leur période de travail commun.
Au fur et à mesure que la relation se développait, Da Beatminerz a commencé à produire de la musique spécialement pour John Brown, plutôt que de se contenter de lui présenter des beats déjà existants. Ce processus a instauré une confiance mutuelle suffisante pour que les trois artistes puissent expérimenter en s’écartant de leurs approches habituelles, tandis que John Brown refusait de simplifier son écriture simplement parce que certaines de ses références ou idées pouvaient exiger une attention plus soutenue de la part de l’auditeur.
Travailler avec M. Walt et Evil Dee a également changé la manière dont John Brown conçoit la finalisation des productions. Il leur a attribué le mérite de lui avoir appris à revenir sans cesse sur un mix, en l’écoutant sur différents haut-parleurs et dans divers environnements, et à apporter les ajustements nécessaires jusqu’à ce qu’une production soit véritablement achevée, plutôt que d’accepter la première version qui semble aboutie.
John Brown a décrit l’opportunité de réaliser un projet complet avec Da Beatminerz comme quelque chose que son jeune moi aurait considéré comme un rêve devenu réalité. Plutôt que d’accepter cet accomplissement comme acquis, il l’a rattaché à des années de travail et à la discipline nécessaire non seulement pour entamer des projets créatifs, mais aussi pour les mener à bien.
King Flow a également évoqué l’idée que John Brown enregistre une mixtape sur des productions classiques et contemporaines de Da Beatminerz avant la sortie de son prochain projet complet. Brown a aussitôt réagi positivement, précisant qu’il écrit sans cesse et qu’il dispose déjà de suffisamment de matériel pour alimenter une telle sortie si cette idée se concrétise davantage.
Leur discussion s’est étendue à la capacité du hip-hop d’absorber des éléments issus de pratiquement toutes les traditions musicales, grâce au sampling, aux rythmes et à la réinterprétation. John Brown a qualifié cette ouverture de l’une des forces déterminantes de cette culture, car le hip-hop peut faire découvrir aux auditeurs des musiques, des idées et des influences qui se situent bien en dehors de leurs habitudes d’écoute habituelles.
Lorsque la conversation s’est tournée vers les jeunes MC, John Brown a souligné que les rappeurs sérieux devraient écouter largement et étudier les techniques des artistes qui les ont précédés. Il a rappelé avoir mémorisé et interprété des couplets de MC tels que Buckshot, Mos Def et Black Thought, afin de mieux comprendre la diction et la technique, avant d’appliquer ces leçons à ses propres textes originaux.
Il a mis en garde les jeunes artistes contre la simple reproduction du style qui est à la mode à un moment donné, soutenant que l’individualité était l’une des qualités qui conféraient aux anciens disques de Boom Bap leur attrait durable. Son conseil consistait à étudier les techniques éprouvées, à comprendre comment les MCs chevronnés construisent leurs couplets, puis à développer une voix reconnaissable plutôt que de se cantonner à l’imitation d’un artiste déjà reconnu.
John Brown a également évoqué son implication dans Pendulum Ink, un programme associé à Mickey Factz, Chilla Jones et d’autres auteurs, qui examine les mécanismes techniques du rap. Il a expliqué comment l’identification de procédés tels que le jeu de mots, les structures de rimes et des techniques d’écriture spécialisées peut aider les MCs à rendre leurs couplets plus réfléchis tout en maintenant la compréhension globale du sens.
Son intérêt pour l’écriture dépasse le cadre du rap pour s’étendre à la littérature et aux exercices créatifs structurés, incluant des techniques fondées sur des contraintes délibérées. John Brown soutient que les contraintes peuvent parfois donner naissance à des idées plus puissantes, car elles obligent l’écrivain à résoudre les problèmes autrement, rapprochant ainsi la technique contemporaine des MC de traditions d’écriture antérieures à l’apparition du hip-hop.
L’entretien s’est achevé lorsque John Brown a expliqué comment le hip‑hop a enrichi ses connaissances tout au long de sa vie, qu’il s’agisse de retracer des samples jusqu’à des musiques inconnues ou de chercher le sens de mots qu’il avait d’abord découverts dans des paroles de rap. Il a attribué à cette culture le fait d’être devenu plus curieux et plus éclairé, tout en remerciant toutes celles et tous ceux qui continuent d’y apporter leur contribution en tant que DJ, rappeur, producteur, écrivain, artiste ou simple soutien.
John Brown a conclu par une vigoureuse défense de l’underground contemporain, soutenant que la communauté indépendante n’a plus besoin de l’approbation des grandes entreprises pour prouver sa valeur. Son message était d’inviter chacun à continuer à produire des beats, à mixer, à réaliser des graffitis, à rapper et à s’engager à l’échelle qui lui convient, car se soutenir mutuellement et contribuer à la culture importe bien plus que de courir après la définition du succès fixée par autrui.
La Live Broadcast est prévue le mardi 15 septembre 2026, de 20 h à 21 h en PM Indochina Time (ICT), avec une rediffusion programmée le samedi de 8 h à 9 h (ICT).
DJ King Flow – Mixtape Addict Show Episode 114
John Brown The Rapper & Da Beatminerz - Extraordinary
John Brown The Rapper & Da Beatminerz - The Joint feat. Craig G
John Brown The Rapper & Da Beatminerz - Waxing In Mecca feat. Smif N Wessun
AFRO - All Flows Reach Out (Prod. Tylr C)
JR Writer & Hell Rell - I Will Not Lose
Cory Gunz & OT The Real - Livin Proof
Nutso - Redemption
ParkaOne - Reste Calme feat. Maky Lavender
M-Dot & Kore - All The Same (Prod. Rawmatik)
Ras Kass & Ab-Soul - Latency feat. Dina Rae
Baron Von Alias, Keith Murray & Tash - Lost In Translation
DJ Premier & The Alchemist - For The Gig
Xzibit, B-Real & Demrick - SK Anthem
DJ King Flow & Ish-One - The Movement
DJ King Flow, King Khazm & Silver Shadow D - META
DJ King Flow - Interview With John Brown The Rapper
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