Le DJ et producteur français DJ King Flow revient chez Scientific Sound Asia avec une nouvelle édition de Mixtape Addict, poursuivant son intérêt pour le Hip Hop indépendant et underground. Scientific Sound Asia fonctionne comme une station de radio internationale, un promoteur, une agence de DJ et une plateforme d’actualités musicales, offrant une tribune aux artistes liés aux fondements et au développement continu de la culture Hip Hop.
DJ King Flow a commencé à mixer à l’âge de quatorze ans et a développé un style solidement ancré dans le Boom Bap. L’influence du Hip Hop des années 1990 demeure au cœur de son approche, bien que ses choix intègrent systématiquement de nouveaux artistes underground dans le même cadre, plutôt que de réduire la musique à une simple nostalgie.
Cette capacité à rapprocher les différentes générations est devenue un élément essentiel de son identité en tant que sélectionneur et producteur. Des programmations de batterie classiques, des productions axées sur l’utilisation de samples et des albums centrés sur les paroles côtoient des sorties indépendantes contemporaines d’artistes qui perpétuent ces traditions à travers le monde.
Sa carrière a inclus des collaborations avec des noms établis, dont Ras Kass, Tragedy Khadafi, O.C., Juicy J et Khujo Goodie. Ces projets témoignent d’un engagement à long terme envers les fondements du hip-hop, tout en maintenant le lien entre son travail de production et des artistes actifs au sein de la scène underground contemporaine.
En 2015, DJ King Flow a lancé Mixtape Addict en tant que plateforme dédiée au Hip Hop indépendant. Ce qui a débuté autour des mixtapes et de la radio s’est transformé en un projet plus vaste, mêlant émissions régulières, interviews d’artistes, nouveautés musicales et soutien direct aux rappeurs, DJs et producteurs.
Le volet interviews de Mixtape Addict est devenu particulièrement important, car il permet aux artistes d’évoquer leur travail au‑delà des contraintes d’une simple playlist radio. Les entretiens s’insèrent à côté de la musique, offrant aux auditeurs un cadre plus riche pour mieux comprendre les personnes, les labels et les réseaux indépendants qui sont à l’origine de nombreuses productions présentées dans l’émission.
Les activités plus larges de DJ King Flow peuvent être suivies sur Facebook, X et sur la chaîne Mixtape Addict YouTube. Ces plateformes font évoluer le projet au-delà de l’émission radiophonique et offrent un espace dédié aux interviews, aux vidéos, aux sorties discographiques et à d’autres contenus liés à la scène underground internationale.
La production est également devenue une composante de plus en plus visible de son œuvre. Son album instrumental The Adventures of F.J. Parker mêle des mélodies d’influence jazz, des textures soul et des grooves profonds au caractère brut porté par la batterie, propre à la production Classic Hip Hop.
Trill Legacy (Instrumentals) a encore davantage développé cette facette de son catalogue et a placé l’accent entièrement sur sa création de beats. Sans MC au centre, le projet laisse plus de place aux arrangements, aux samples, aux batteries et aux idées mélodiques pour montrer comment son style de production fonctionne de manière autonome.
Ses sorties collaboratives continuent de lier ce travail de production à des rappeurs underground issus de scènes diverses. Warzone avec Ice Crimi, Win or Lose avec Imam T.H.U.G. et Money avec Lex Lakaiser montrent comment ses beats peuvent servir de base à des approches vocales contrastées tout en conservant un noyau Boom Bap reconnaissable.
Parmi ses travaux plus récents figurent Back To Basics (Mixtape Addict), avec la participation de Faf Larage, Napoleon Da Legend, Relo et DJ Djel. Le projet réunit plusieurs voix autour des principes musicaux qui sont restés au cœur de l’œuvre de DJ King Flow depuis ses tout premières années derrière les platines.
Bills (Remix) mettant en vedette Khujo Goodie a renforcé ses liens avec des figures établies de l’American Hip Hop, tandis que Laser Rouge, en collaboration avec Omaz et Joe Mack, est revenu au format underground collaboratif qui traverse l’ensemble de son catalogue. The Movement, avec la participation d’ISH-ONE, a ajouté une nouvelle connexion internationale et a renforcé la dimension mondiale de Mixtape Addict.
That international direction also appears through Legacy with Dnzl Izm and Northwest Flow with Seattle emcee King Khazm. Rather than concentrating exclusively on French or American Hip Hop, DJ King Flow uses the platform to connect artists from different locations through a shared commitment to independent Rap and Boom Bap production.
Interview Guest: Da Beatminerz.
Da Beatminerz est l’influente équipe de production de Brooklyn Hip Hop dirigée par les frères DJ Evil Dee et Mr. Walt, étroitement associée au son Boom Bap sombre et riche en samples qui a émergé à New York dans les années 1990. Leur production repose sur des batteries puissantes, des lignes de basse lourdes, des samples coupés et des ambiances rugueuses, ce qui en fait un élément clé du développement de l’East Coast Hip Hop.
L’histoire du groupe est indissociable de Black Moon, le groupe de Brooklyn composé de DJ Evil Dee aux côtés de Buckshot et 5ft. Da Beatminerz ont produit le premier album de Black Moon, sorti en 1993, intitulé Enta Da Stage, incluant des morceaux tels que Who Got Da Props?, contribuant à imposer un style de production épuré qui allait devenir étroitement associé à la fois à Black Moon et au mouvement plus large du Boot Camp Clik.
Leur influence s’est étendue grâce à l’album de 1995 de Smif-N-Wessun, Dah Shinin', un autre disque phare de Brooklyn, largement construit autour de la production de Da Beatminerz. Le travail avec Heltah Skeltah, O.G.C. et d’autres artistes de Boot Camp Clik a consolidé leur place au sein du son underground plus dur de New York de cette décennie, tandis que des productions ultérieures ont été étendues à des artistes tels que KRS-One, De La Soul, M.O.P., Eminem, Jean Grae et Dilated Peoples.
Les Da Beatminerz ont finalement dépassé le cadre du partenariat initial entre Evil Dee et M. Walt, avec la participation de Baby Paul, Chocolate Ty et Rich Blak à différentes époques. Leur album de 2001 sur Rawkus Records, Brace 4 Impak, a fait émerger le collectif de production sous son propre nom, avec la participation d’invités tels que Talib Kweli, Pete Rock, Ras Kass, Royce Da 5'9", Naughty By Nature et des membres du cercle Boot Camp.
Le groupe est resté actif bien au-delà de sa période formatrice des années 1990, plutôt que de n’être qu’un nom de production de l’ère dorée. Son catalogue plus récent comprend l’album de 2024 Stifled Creativity, et des sorties sous le nom de Da Beatminerz continuaient d’apparaître en 2026, témoignant de la longévité d’une identité de production établie plus de trois décennies plus tôt.
DJ Evil Dee et M. Walt ont également maintenu Beatminerz Radio, dont les origines remontent à une émission lancée sur 88HipHop.com en 1997. La station maintient la même emphase sur l’Hip Hop underground et de l’ère dorée à travers des sets de DJ et des programmes dirigés par des producteurs, reliant le rôle historique de Da Beatminerz dans le York Hip Hop à une plateforme contemporaine active.
DJ King Flow ouvre Mixtape Addict 109 en plaçant résolument au premier plan l’héritage de production de Da Beatminerz, en commençant par « Who Got Da Props » de Black Moon, « Bucktown » de Smif N Wessun, « Changes » de Shadez Of Brooklyn et « Rich Man Poor Man » de Krumbsnatcha. Cette première séquence s’enracine directement dans les fondements du Boom Bap, associant des batteries puissantes et une production nourrie de samples à un style d’interprétation rugueux, typique de la côte Est, qui est devenu le cœur de l’identité du duo.
Le programme se poursuit ensuite avec le Underground Hip Hop contemporain, grâce à Terror Van Poo et Vinny Idol, Rome Streetz, REKS accompagné de DJ Mickey Knox, ainsi qu’à Shabaam Sahdeeq et The Bad Seed. Jay Royale, Drag-On, NEMS et Copywrite maintiennent l’accent sur des albums axés sur les paroles, gardant le cœur du spectacle fidèle au caractère brut et sans compromis établi par les classiques d’ouverture.
« Salt Box » de The Musalini et 9th Wonder apporte une touche soul avant que Kroni, Larry June et Monk.E, accompagnés de Dimeh, n’élargissent la sélection au-delà d’une approche régionale pour Hip Hop. Xzibit, B-Real et Demrick apportent alors une présence claire de West Coast Hip Hop avec « This Thing Of Ours », offrant un contraste marqué avec les morceaux new-yorkais et de la côte Est qui dominent une grande partie de l’émission.
Da Inphamus Amadeuz et Blazin donnent le coup d’envoi à « It's All Good » de Slaine et Statik Selektah, ramenant la partie musicale vers la tradition plus rugueuse de l'East Coast Hip Hop avant que la discussion finale ne commence. DJ King Flow clôture l’épisode 109 avec son interview de Da Beatminerz, faisant de l’émission à la fois une célébration de leur influence et un pont entre les disques fondateurs et les nouveaux artistes underground qui perpétuent cette approche.
DJ King Flow a accueilli les Da Beatminerz, représentés par M. Walt et Evil Dee, sur Mixtape Addict pour une discussion approfondie sur la culture du DJing, la production, les mixtapes et les principes qui les ont guidés au fil des décennies dans le hip-hop. Dès le début, les deux frères ont clairement indiqué que, malgré leurs longues carrières, ils abordent encore cette culture avant tout en tant que fans et considèrent le DJing et la production musicale comme faisant partie de leur vie quotidienne.
Évoquant leurs DJ préférés, M. Walt a cité Tony Humphries comme une influence majeure sur son approche du mixage fluide et techniquement précis, tout en reconnaissant également DJ Jazzy Jeff du côté hip-hop. Evil Dee a lui aussi exprimé son admiration pour Humphries et a placé Jazzy Jeff et Kid Capri à ses côtés, saluant la capacité de ces deux DJs à maîtriser une salle tout en conservant une technique exceptionnelle.
Leur longévité, ont-ils expliqué, tient à un véritable amour de la culture, plutôt qu’à la simple considération de la musique comme une profession. M. Walt a décrit le hip-hop comme leur raison de vivre, tandis qu’Evil Dee a souligné que leur lien avec la musique s’est développé naturellement et continue d’émaner du cœur, et non d’une décision de carrière calculée.
Les frères ont également évoqué l’importance de conserver les compétences traditionnelles de DJ alors que la technologie évolue. M. Walt a fait valoir que les DJ qui utilisent Serato devraient tout de même savoir jouer sur des vinyles, qualifiant cette différence comme l’apprentissage du mixage à l’oreille plutôt que le recours principal aux informations visuelles provenant d’un écran.
Quand King Flow a demandé s’ils regrettaient les mixtapes, tous deux ont affirmé que l’expérience physique de tenir et d’écouter une cassette demeure particulière, bien qu’ils estiment que l’idée fondamentale perdure grâce à des plateformes telles que Mixcloud, YouTube, Apple Music et Twitch. Evil Dee a évoqué le grand nombre de mix qu’il continue de publier et a décrit les diffusions en ligne comme une version moderne de la tradition des mixtapes, plutôt que comme sa disparition.
Pour Evil Dee, maintenir le hip‑hop vivant implique d’adopter les nouvelles technologies sans pour autant renoncer aux standards qui prévalaient auparavant. Il soutient que les DJ devraient recourir à Serato, aux CDJ et aux contrôleurs modernes lorsque cela s’avère utile, tout en continuant d’appliquer les mêmes exigences en matière de scratch, de mixage, de sélection de morceaux et de technique au platine qui ont marqué les générations précédentes.
Cette combinaison d’anciens principes et de nouveaux outils offre également à Da Beatminerz une plus grande liberté lors des performances. Evil Dee a expliqué que le fait d’emporter une bibliothèque numérique leur permet d’accéder à beaucoup plus de musique qu’il ne serait possible avec quelques boîtes de disques physiques, transformant ainsi un set de DJ en quelque chose de plus proche de la production live, car les Breaks, les disques et les idées peuvent être intégrés immédiatement au mix.
Interrogé sur ce qui fait un excellent mixtape, M. Walt a placé les normes techniques au cœur de sa réponse. Il a souligné que les transitions, les fondus et les scratchs doivent être impeccables et a révélé que, bien qu’il soit DJ depuis les années 1970, il s’entraîne encore régulièrement, car il estime que la préparation est indispensable, quel que soit son niveau d’expérience.
Evil Dee a décrit une approche légèrement différente de la préparation, expliquant qu’il s’entraîne à des scénarios plutôt qu’à des sets prédéfinis. En élaborant des routines autour de petits groupes de disques et en maintenant son scratch au plus haut niveau, il peut arriver en club prêt à réagir à l’auditoire, plutôt que de suivre un déroulé préétabli qui pourrait ne pas convenir à la salle.
Cette adaptabilité témoigne de leur conviction selon laquelle le DJing est, au fond, une forme de divertissement. Evil Dee a souligné que connaître des disques fiables, savoir quand les utiliser et présenter la musique avec personnalité font tous partie de la mise en scène d’un véritable show, plutôt que de se contenter de passer un morceau après l’autre.
La conversation s’est ensuite tournée vers Da Beatminerz en tant que producteurs et leur projet récent avec le rappeur John Jiggs. M. Walt a expliqué que la collaboration avait débuté après qu’il eut publié que le groupe recherchait des artistes avec qui travailler, ce qui a donné lieu à un premier échange de beats révélant une alchimie suffisante pour développer ensemble un projet entier.
Les deux frères ont décrit les sessions comme détendues et créativement productives, Evil Dee se souvenant à quel point il avait rapidement perçu la force de cette collaboration après avoir écouté le premier matériau. King Flow a salué le projet abouti pour sa capacité à alterner entre des moments plus durs et plus pleins d’âme tout en restant homogène, mettant en avant la diversité que Da Beatminerz et John Jiggs ont su obtenir ensemble.
Les disques physiques demeurent un élément important de leur univers, et les frères ont expliqué que des exemplaires en vinyle du projet étaient disponibles chez Fat Beats en même temps que sa sortie numérique. M. Walt a rejeté l’idée selon laquelle le vinyle aurait véritablement disparu, soutenant que les auditeurs passionnés continuaient d’en acheter, même lorsque ce format est devenu moins visible dans la grande distribution.
Leur lien avec les disques va bien au-delà du simple son, car tous deux se souviennent avoir étudié les notes de pochette, les shout-outs, les ingénieurs, les studios et les crédits de production en grandissant. M. Walt a évoqué la rédaction minutieuse des remerciements sur les sorties de Da Beatminerz, tandis qu’Evil Dee se rappelait avoir lu les crédits des cassettes et des albums lors de ses trajets vers chez lui, car il voulait comprendre le matériel, les ingénieurs et les studios à l’origine des disques qu’il aimait.
Ils ont exprimé leur déception face au fait que les génériques complets sont souvent plus difficiles à trouver à l’ère du streaming, Evil Dee révélant qu’il avait autrefois envisagé de créer une base de données dédiée aux crédits avant de conclure que trop de sorties modernes manquaient d’informations fiables. Cette discussion a renforcé leur conviction plus large selon laquelle comprendre les personnes et les processus qui se cachent derrière un disque constitue une étape essentielle pour saisir l’essence même du hip-hop.
À la fin de l’entretien, M. Walt et Evil Dee ont remercié les auditeurs du monde entier d’avoir permis à deux frères, qui avaient commencé à mixer localement à Bushwick, de se produire et de sortir des disques à l’international. Ils se sont décrits comme des fans à qui l’on avait offert la chance de faire partie de la culture qu’ils admiraient, et tous deux ont attribué à leurs supporters le mérite d’avoir rendu ce parcours possible.
Evil Dee a promis que tant que les gens continueront à soutenir Da Beatminerz, ils poursuivront la création d’albums et les sets de DJ avec la même énergie qui a forgé leur réputation. M. Walt a fait écho à cette gratitude tout en affichant une confiance tranquille : après des décennies d’expérience et de production, Da Beatminerz sont encore capables de rivaliser avec n’importe qui derrière les platines ou les tables de mixage.
La Live Broadcast est prévue le mardi 11 août 2026, de 20 h à 21 h PM Indochina Time (ICT), avec une rediffusion programmée le samedi de 8 h à 9 h (ICT).
DJ King Flow, Da Beatminerz Mixtape Addict Episode 109
Black Moon - Who Got Da Props (Prod. Da Beatminerz)
Smif N Wessun - Bucktown (Prod. Da Beatminerz)
Shadez Of Brooklyn - Changes (Prod. Da Beatminerz)
Krumbsnatcha - Rich Man Poor Man (Prod. Da Beatminerz)
Terror Van Poo & Vinny Idol - Same Old Crew
Rome Streetz - I Don't Know
REKS & DJ Mickey Knox - Abilities
Shabaam Sahdeeq & The Bad Seed - Show & Prove
Jay Royale & Anibal Beatz - Glory
Drag-On - DOA Freestyle
NEMS & Ron Browz - Kruger Remix
Copywrite & Da Inphamus Amadeuz - Copy My Style
The Musalini & 9th Wonder - Salt Box
Kroni - Hey Kroni
Larry June - Casual Monday
Monk.E & Dimeh - Game Time
Xzibit, B-Real & Demrick - This Thing Of Ours
Da Inphamus Amadeuz - Close To Me feat. Blazin
Slaine & Statik Selektah - It's All Good
DJ King Flow - Interview With Da Beatminerz
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